Del otro lado del escritorio y frente al contrato, no hay un ejecutivo de traje italiano y corbata de seda envuelto en formalidades corporativas. No. El cliente en cuestión es un artista. Y, como tal, maneja sus propios códigos, bastante alejados por cierto de la práctica habitual del Derecho. Por eso, para lograr la firma del documento, o para coordinar una simple reunión, el abogado debe adaptarse: nada de llamados antes de las 12 del mediodía, ni de aburridas explicaciones técnicas. Los encuentros pueden cambiar de ámbito y horario con frecuencia: una sala de grabación, un camarín, un garaje de ensayo. Y llegar incluso a situaciones insólitas.

El ejercicio del llamado “derecho del entretenimiento”, como puede verse, tiene sus características especiales que lo distancian en algún aspecto de las ramas típicas de la profesión. Pero en el estricto plano legal, afirman los profesionales, no deja de ser una variante del Derecho Comercial con sus especificidades. Sin estar extendida aún su práctica en la Argentina como sucede en algunos países desarrollados, poco a poco va creciendo, sobre todo en aquellos casos donde el show business está más profesionalizado.

El de Baker & McKenzie resulta, en ese sentido, un ejemplo representativo: el estudio asesora a Soda Stereo en su gira de regreso, que arrancará este mes con dos recitales en el estadio de River y seguirá hasta diciembre por varios países de América latina. “Lo que hicimos fue estructurar el proyecto de la mejor manera posible desde el aspecto legal”, señala Gustavo Boruchowicz, socio del bufete que lidera el equipo de trabajo, también integrado por Roberto Grané y por Sebastián Nordemann. El retorno de la histórica banda de los ’80 y ’90 fue planificado con mucha anticipación y cuidado por el manager del grupo, Daniel Kon, quien recurrió a Baker, entre otras cosas, por el soporte regional que el estudio puede brindarle a Soda en los distintos países en los que actuará. El trabajo jurídico arrancó en la segunda mitad del año último.

“Tratamos aspectos del Derecho Comercial y Societario, impuestos, marcas y patentes y temas laborales de todos los que participarán de la gira”, describen Boruchowicz y Grané. Además de la estructuración contractual tradicional, los abogados se ocuparon de los derechos intelectuales y de imagen que se cederán, y de lo vinculado con el marketing y el merchandising. “Fue el primer caso de asesoramiento a una banda de rock en el estudio –indican los lawyers, que acompañarán a Gustavo Cerati, Charly Alberti y Zeta Bosio durante buena parte de la gira-. Tiene que ver con la magnitud de Soda y la profesionalidad con que se maneja su manager, que quiso cubrir todos los flancos”.

Baker también atiende clientes de la industria cinematográfica, discográficas y canales de cable como MTV, según se sabe en el mercado. “No me animo a catalogar al derecho del entretenimiento como una rama jurídica”, sostiene Boruchowicz. “Pero sí es una industria que requiere especialización de parte del abogado y entender los códigos con los que se manejan los artistas”.

De música ligera
Máspero abogados (bufete que trabaja en asociación con G. Breuer) es uno de los que picó en punta en asesoramiento a la industria del entretenimiento: cuenta en su cartera con las principales discográficas, editoriales musicales, agencias de publicidad (incluida la asociación que las nuclea) y firmas dedicadas a promociones y concursos en televisión. “Detrás de un nuevo CD, hay entre 20 y 30 contratos”, indica Gabriel Máspero, socio fundador del estudio junto a su hermano Pablo (que a su vez es director de asuntos jurídicos de CAPIF, la cámara local de productores de fonogramas).

“Sacar un disco o hacer un programa sin una arquitectura legal correcta es como tener un auto sin papeles: te va a servir para andar por el barrio solamente. Cuando un producto no fue bien estructurado de entrada es imposible que pueda exportarse o que quiera distribuirlo luego una compañía más grande”, señala.

Máspero remarca que la protección de los derechos de autor es la columna vertebral de la práctica, pero no lo único. “En paralelo aparecen los temas laborales, impositivos y hasta penales, como en los casos de la lucha contra la piratería”, dice. En nombre de Capif y de Sadaic (sociedad de autores y compositores), el estudio intervino en causas para combatir el intercambio ilegal de música por Internet.

Las consultas por promociones y concursos televisivos también aportan un volumen importante de trabajo para el bufete. “Antes, hacer una promoción era más sencillo, pero ahora deben tenerse en cuenta regulaciones de Lotería Nacional, Lealtad Comercial y las normas provinciales específicas”, explica el abogado, que atiende a agencias de publicidad y firmas de sorteos.

El estudio Alesina & Asociados es otro que se especializó en derecho del entretenimiento: su expertise está centrado en productoras de cine y televisión. “Abordamos el entretenimiento con un enfoque interdisciplinario; antes se lo hacía sólo desde el derecho de autor”, afirma Diego Carbone, socio de la firma. Motion Picture Association (entidad que aglutina a los estudios de Hollywood), Patagonik, Palermo Films y Pampa Films son algunos de sus clientes.

Si detrás de un CD hay hasta 30 contratos, en el caso de una película los documentos suman de a cientos. El trabajo legal arranca desde el momento en que el productor gestiona la idea, y pasa por los trámites ante el INCAA (Instituto Nacional de Cine) para conseguir subsidios, los contratos de locación para filmar, la gestión de permisos municipales y hasta la seguridad física de las copias, además de la gestión de los derechos antes y después del estreno. Sin olvidar, obviamente, todos los contratos de actores y guionistas.

Carbone subraya que el andamiaje jurídico debe estar perfectamente armado para que la película o el programa puedan traspasar fronteras. Fue lo que ocurrió en los casos de “El hijo de la Novia” y “Nueve reinas”, ambas de Patagonik y compradas por Hollywood para realizar allí respectivas remakes. “La protección de derechos debe ser total”, señala.

Sobredosis de TV
El estudio Severgnini, Robiola, Grinberg & Larrechea atiende, entre otras, a las señales de cable del grupo Fox (Fox, Fox Sports, National Geographic, FX) y a The Golf Channel, el canal de Carlos Ávila. El trabajo estaba limitado a la relación contractual con las cableras hasta que irrumpió en escena la producción de contenido local, indica Matías de Larrechea,  socio de la firma. “El asesoramiento se volvió más sofisticado por el crecimiento de las señales, y porque cambió el vínculo con las distribuidoras desde la digitalización”, dice. En cuanto a la producción, destaca que “los creativos sacan cosas todos los días y hay que cuidar que todo esté en regla”.

Kahale Abogados tiene como cliente a Turner Broadcasting System (CNN, TNT, Cartoon Network). Además del asesoramiento tradicional en cuestiones societarias o M&A, cuenta, “la práctica abarca aristas particulares, desde regulaciones del Comfer para la emisión de películas y las promociones, hasta regalías por uso de música. A medida que crece la interactividad de los medios, el campo de acción se amplía”.

Los abogados coinciden en que la industria del entretenimiento no presenta una gran conflictividad. “No se suele llegar a Tribunales porque no existe mucha jurisprudencia. Los temas más interesantes, aunque escasos, pueden ser los de plagio, o uso no autorizado de una obra”, indican.

Y no hay que perder de vista el color distintivo de tratar con el mundo del espectáculo. “Me pasó una vez que un artista local muy conocido firmó un contrato con su aerosol, y tuve que volver a la oficina a imprimirlo de nuevo y pedirle que lo haga con una lapicera”, recuerda Máspero.

El abogado no menciona el nombre, pero es fácil imaginar de quién se trata: say no more.